‘ரெபல்’ திரைப்பட விமர்சனம்

‘ரெபல்’ திரைப்பட ரேட்டிங்: 2.5/5

Casting : GV Prakash Kumar, Mamitha Baiju, Subramaniya Siva, Karunas, Kalluri Vinoth, Adidhya Baskar, Antony, Vengitesh VP, Shalurahim

Directed By : Nikesh RS

Music By : GV Prakash Kumar

Produced By : Studio Green – KE Gnanavelraja.

கடந்த தசாப்தத்தில் பா ரஞ்சித் மற்றும் மாரி செல்வராஜ் போன்ற திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களின் வருகையால் தமிழ் சினிமாவில் ஒரு கேம் சேஞ்சர் ஆனது. அமைப்பு ரீதியான மற்றும் கட்டமைப்பு ஒடுக்குமுறை பற்றிய அவர்களின் சக்திவாய்ந்த படங்கள் சரியான சத்தத்தை உருவாக்கி, கலை சமூகத்தை பிரதிபலிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் அதை மாற்றவும் வேண்டும் என்ற புள்ளியை வீட்டிற்குத் தள்ளியது. இப்போது, ​​நிகேஷ் ஆர்எஸ்ஸின் ரெபலைப் பெற்றுள்ளோம் , இது உண்மைச் சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டதாகக் கூறப்படும் ஒரு புதிரான சதியைக் கொண்டுள்ளது, அதைக் கூறுவது மிகவும் முக்கியமானது. ஆனால் அது ஒரு திறமையான படமாக மொழிபெயர்க்கப்படுமா என்பது வேறு கேள்வி.

அதன் மையத்தில், ரெபல் ஒரு அற்புதமான சதியைக் கொண்டுள்ளது: 80 களில் அமைக்கப்பட்டது, இது கேரளாவின் மூணாரில் உள்ள தோட்டத் தோட்டங்களில் உள்ள தமிழ்த் தொழிலாளர்களின் அவலத்தைப் பற்றியது. கல்வி மட்டுமே அவர்களை நரகக் குழியிலிருந்து மீட்டெடுக்கும் திறவுகோல் என்பதால், கதிர் (ஜி.வி. பிரகாஷ் குமார்) மற்றும் அவரது நண்பர்கள் பாலக்காட்டில் உள்ள சித்தூரில் உள்ள ஒரு கல்லூரியில் தங்க வைக்கப்பட்டனர், தோட்டத்தில் தங்கள் குடும்பம் எதிர்கொண்ட அடக்குமுறையை மட்டுமே கண்டுபிடிக்கிறார்கள். இங்கே ஒரு புதிய வெளிப்பாடு. மாநில அரசியல் கட்சிகளின் நீட்சியாக இருக்கும் இரண்டு மாணவர் குழுக்களால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, அதன் உறுப்பினர்கள் கதிர் மற்றும் நிறுவனத்தை பல வழிகளில் அவமானப்படுத்துகிறார்கள்.

நிஜ வாழ்க்கையில் எந்த காரணமும் இல்லாமல் நடக்கும் விபத்துகள் மற்றும் சம்பவங்கள் சினிமா என்ற கற்பனை உலகில் எப்படி காரணம் என்று நாம் அடிக்கடி பார்க்கும் திரைப்படம் எடுப்பதற்கான சவால். கதிர் மற்றும் அவரது நண்பர்கள் சகித்துக்கொள்ளும் அவமானங்கள் மற்றும் தீய தூண்டுதல்கள் கடினமானவை மற்றும் ஜீரணிக்க கடினமாக உள்ளன, மேலும் இது உண்மை சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று கருதினால், அவை நடந்திருக்கலாம், ஆனால் அவை உண்மையாக உணரவில்லை. இது படத்தின் சிகிச்சைக்கு கீழே கொதித்தது மற்றும் அந்த நாட்களில் என்ன நடந்தது என்ற கூற்றுகளுக்கு ஒரு சர்ச்சை இல்லை. சர்வாதிகாரத்தைப் பற்றிய சமகாலத் திரைப்படங்களைப் போலல்லாமல், பலர் அறிந்திருக்கும் பிரச்சினைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு காலகட்டம், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான நம்பகத்தன்மையைக் கோருகிறது – அசுரன் நன்றாக இழுத்து, கிளர்ச்சியாளர் ஒரு மைல் தொலைவில் தவறவிட்டார்.

கிளர்ச்சியில் , தமிழ் மாணவர்கள், முதல் நாளில், ஒரு மாடி மற்றும் பாழடைந்த ‘பி ஹாஸ்டலுக்கு ‘ அழைத்துச் செல்வதற்காக, ஒரு பெரிய, பல மாடி, நன்கு பராமரிக்கப்பட்ட கட்டிடம் ஹாஸ்டலாக காட்டப்படுகிறது. சில தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் நமது அண்டை வீட்டார் மிகவும் கார்ட்டூனிஷ் முறையில் பாரபட்சமாக இருந்தார்களா அல்லது திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் தனது சினிமா சுதந்திரத்தை வளைத்திருக்கிறாரா என்பது உங்களை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது. ஒவ்வொரு மலையாளியும் நிகழ்ச்சி நிரலால் இயக்கப்படும் ஒரு பரிமாண கெட்டியாக இருக்கும் இந்த உலகில் நம்மைப் பொருத்துவது கடினம், அவர் காலை உணவாக ஒரு தமிழனின் வாழ்க்கையை மகிழ்ச்சியுடன் சாப்பிடுவார். பாதிக்கப்பட்டவரின் பக்கம் நிற்பது ஒன்றுதான் ஆனால் படத்தின் மொத்த மலையாளம் பேசும் கதாபாத்திரங்களையும் அடக்குமுறையாளர்களாக சித்தரிப்பது வேறு விஷயம்.

மேலும் அவை அழிவை ஏற்படுத்தும் போது, ​​அதைப் பார்ப்பது கடினம் அல்ல, கொடூரமான விவரங்கள் கொடுக்கப்பட்டாலும், அதற்கு தனித்துவமான எதுவும் இல்லை. கழிவறையில் ஒரு நபரை சிறுவர்கள் கும்பல் கும்பல் செய்வது, மாணவர்கள் குழுக்கள் அதை எதிர்த்துப் போராடுவது மற்றும் ஊழல் காவலர்களால் கொடூரமான காவலில் வைக்கும் வன்முறை ஆகியவற்றைக் கொண்ட காட்சிகள் உள்ளன. பாலின வேறுபாடின்றி, தமிழ் மாணவர்கள் கழற்றப்பட்டு, துண்டாடப்படுகிறார்கள், இரக்கமின்றி தாக்கப்படுகிறார்கள், பெயர் சொல்லி கொல்லப்படுகிறார்கள். ஆனால், நம் கதையின் நாயகன் அதைத் தன் கையில் எடுத்துக்கொண்டு, தன் மக்களைப் பாதுகாக்க ஒரு புதிய பிரிவைத் தொடங்கும் வரை அது எந்தப் பிரதிபலனும் இல்லை. ஸ்தாபனமும் பொலிஸாரும் எவ்வளவு இலகுவாக இவற்றை கம்பளத்தின் கீழ் துலக்குகிறார்கள் என்ற தர்க்கரீதியான கேள்வியை நீங்கள் ஒதுக்கி வைத்தாலும், நமது புரட்சியாளர்களின் எழுச்சி குறிப்பாக மகிழ்விப்பதாக இல்லை. தாழ்த்தப்பட்டவர்களின் ஒவ்வொரு கதையையும் போலவே, கதிர் மற்றும் அவரது நண்பர்கள் ஓடுவதை நிறுத்திவிட்டு, அவர்களுக்கு இழைக்கப்பட்ட அநீதிக்கு பழிவாங்கத் தொடங்குகிறார்கள், ஆனால் நடக்கும் நிகழ்வுகள் உண்மையில் உங்களை அவர்களுக்காக வேரூன்ற விரும்புவதில்லை.

ரெபலின் தொழில்நுட்ப அம்சங்கள் அதன் சேமிப்புக் கருணையாக வெளிவந்தன; இசை, சத்தமாக இருந்தாலும், நன்றாக இருக்கிறது மற்றும் கேமரா இயக்கங்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தன. செட்கள், பழைய கட்டிடங்கள் மற்றும் பழைய பைக்குகளின் படுகொலை ஆகியவை காலத்தின் நம்பகத்தன்மையை சேர்க்கின்றன. ஆனால் அதே தொழில்நுட்ப அம்சங்கள் சிறிது நேரம் கழித்து மகிழ்ச்சியாக இருக்கும். ஒரு காட்சியில், தெரியாத ஒரு பாத்திரம் ஒரு பேனாவை கீழே இறக்கி, அதை எடுக்க குனிந்தபோது, ​​பின்னால் ஏதோ கேட்கிறது, மேலும் தயாரிப்பாளர்கள் அதை ஒரு சாக்காக வைத்து கேமரா ரோல் செய்து அதன் முன்னணிக்கான பல “மாஸ்” தருணங்களில் ஒன்றைக் கொடுக்கிறார்கள். சில சுவாரசியமான யோசனைகள் உள்ளன – அவர்களின் புதிய பிரிவின் கொடி ஏன் சிவப்பு மற்றும் கருப்பு நிறங்களைக் கொண்டுள்ளது என்பதை விளக்குவது மற்றும் கட்சிகள் தாங்கள் உருவாக்கிய கொள்கைகளை மறந்து எப்படி செயல்படுகின்றன என்பதை விளக்குவது போன்றவை – ஆனால் அவை எதுவும் படத்திற்கு மிகவும் அவசியமான சுவாரஸ்யமான காட்சிகளாக மொழிபெயர்க்கப்படவில்லை. பாதிக்கப்பட்டவர்களின் பக்கம் நாம் நிற்க வேண்டும் என்று விரும்பும் படங்களுக்கு இணைப்பு உணர்வு மிக முக்கியமானது, மேலும் அவை முரண்பாடுகளுக்கு எதிராக எழும் போது நம்மை உற்சாகப்படுத்துகின்றன. அந்த தொடர்பு உணர்வு இல்லாமல், ரெபல் குழப்பமான காட்சிகளைக் கொண்டு வருவதற்கு ஒரு சாக்குப்போக்கு போல் உணர்கிறார், அதனால் அவர்கள் உங்கள் இதயத்தை இழுக்க முடியும், இந்த படத்தை காரணமே இல்லாமல் கிளர்ச்சியாக்குகிறது.

மொத்தத்தில் ‘ரெபல்’ சுமார் ரகம்